आदिपुरूष Review

 कलाकार: प्रभास, क्रिती सेनॉन, सैफ अली खान, सनी सिंग

 आदिपुरुषाची समस्या अत्यंत मूलभूत पातळीवर आहे: मूळ दृष्टीचा अभाव. चित्रपट संपूर्णपणे हिरव्या/निळ्या पडद्यावर चित्रित करण्यात आला आहे, ज्यामुळे त्याचे जग सुरवातीपासून तयार करण्यासाठी व्हिज्युअल इफेक्ट्सवर जास्त अवलंबून राहणे आवश्यक आहे. व्हिज्युअल इफेक्ट लाजिरवाणेपणे वाईट आहेत पण जर मी म्हणालो की ही चित्रपटाची सर्वात मोठी समस्या नाही तर? येथे अडचण अशी आहे की तिचे सौंदर्यशास्त्र - दृश्य आणि शैली दोन्ही - मुख्यतः हॉलीवूडच्या सुपरहिरो चित्रपटांमधून घेतलेले दिसते. चित्रपटातील अनेक युद्धांपैकी एकामध्ये, कॅमेरा गोलाकारपणे राघव, लक्ष्मण, बजरंग, सुग्रीव आणि जांबवन यांचा मागोवा घेतो जेव्हा ते रावणाच्या CG मिनियन्सच्या मोठ्या सैन्याशी लढण्याची तयारी करतात. प्रतिष्ठित Avengers (2012) शॉटमधून प्रेरणा न पाहणे अशक्य आहे. चित्रपटाच्या सुरुवातीला राघववर हल्ला करणारे प्राणी हॅरी पॉटर चित्रपटातील अनाकलनीयपणे मृत्यू खाणाऱ्यांसारखे दिसतात. वेदनादायकपणे थकवणारा आणि लांब क्लायमॅक्स हॅरी पॉटर आणि द डेथली हॅलोजच्या अंतिम लढाईशी एक विचित्र साम्य आहे: भाग 2 - अंधुक प्रकाशापासून ते लंकेच्या अंधुक संगणक-व्युत्पन्न संरचनांपर्यंत. राघव आणि रावण यांच्यातील एकामागून एक संघर्षाची प्रतिमा देखील तुम्हाला हॅरी विरुद्ध व्होल्डेमॉर्टच्या अंतिम लढतीची आठवण करून देते

क्लायमॅक्स, चित्रपटाचा सर्वात थकवणारा आणि सौम्य भाग, एखाद्या काल्पनिक व्हिडिओ गेमसाठी पूर्व-दृश्य डेमोसारखा वाटतो आणि लेखन देखील मदत करत नाही. आमच्या टीमला प्रथम रावणाचा मुलगा इंद्रजित (ज्याच्याकडे फ्लॅशसारखी हायपर-स्पीड क्षमता आहे) आणि नंतर कुंभकर्ण याला ताब्यात घ्यायचे आहे आणि नंतर रावणाकडे जावे लागेल. इथेही कृतीत कल्पकता नाही; प्रभास आणि इतर CG पात्रांचे 45 मिनिटे गरीब CG प्राण्यांशी लढण्याचे आणि CG बाण सोडण्याचे नाटक करणे, नक्कीच मजा नाही. खरं तर, हे एक व्यापकपणे द्वेषयुक्त MCU क्लिच आहे. चित्रपटाचा पहिला अर्धा भाग बहुतेक कथेत भरलेला आहे, दुसऱ्या अर्ध्या भागासाठी फुगलेल्या, कंटाळवाण्या लढाईच्या क्रमांशिवाय काहीही सोडत नाही. आदिपुरुषला मॅक्रो, वैचारिक पातळीवर सुपरहिरो चित्रपट कल्पनांचा अवास्तव पण तरीही महत्त्वाकांक्षी हॉचपॉट वाटत असताना, सूक्ष्म, पूर्णपणे तांत्रिक स्तरावरही चित्रपट अयशस्वी झाल्याचे पाहून निराशा येते. भयानक VFX मुळे होणारे विचलन पुरेसे नसल्यास एकाधिक दृश्यांमधील तेलुगु आवृत्तीमधील संवादांचा ऑडिओ ओठांच्या हालचालीशी समक्रमित झाला नाही. त्याचप्रमाणे, रावणसाठी रविशंकरच्या आवाजासह जाण्याची निवड आणखी एक अडथळा म्हणून समोर येते कारण, या टप्प्यापर्यंत, आवाज तेलुगू खलनायकांसाठी एक कंटाळवाणा मानक बनला आहे.

 आदिपुरुष हा सर्जनशील आघाडीवर अस्वस्थ करणारा गोंधळ आहे. अग्रभागी आणि पार्श्वभूमीच्या वातावरणातील पात्रे कधीही सुसंगत नसतात, आपण लक्ष केंद्रित करण्याचा खूप प्रयत्न केला तरीही दृश्याच्या भावनांमध्ये गुंतवणूक करण्यापासून आपल्याला सतत वळवते. अशी असंख्य उदाहरणे आहेत जिथे वर्णांचा वेग आणि गुळगुळीतपणा पार्श्वभूमीतील वस्तूंच्या हालचालीशी जुळत नाही. उदाहरणार्थ, पार्श्वभूमीतील पक्षी संथ गतीने उडत असताना वर्ण सामान्य गतीने कार्य करत आहेत. लाइटिंग आणि मास्किंगमुळे काही वर्ण स्टॉक, स्क्रीन-सेव्हर बॅकग्राउंडवर आच्छादित PNG फाइल्ससारखे दिसतात. चला फक्त असे म्हणूया की दृश्ये आश्चर्यकारकपणे निराशाजनक आहेत. मी म्हणालो की व्हिज्युअल खराब आहेत?

त्यामुळे सदोष व्हिज्युअल्स बाजूला ठेवून कथेच्या किंवा नाटकाच्या पातळीवर चित्रपट कसा घडतो? येथेही काही स्पार्क नाही, जवळजवळ प्रत्येक क्रमाने त्याचे स्वागत केले आहे. जानकीचे अपहरण हा रामायणाचा एक निर्णायक क्षण आहे आणि अर्थातच, त्याला पात्रतेने महत्त्व दिले पाहिजे, परंतु अनुक्रमातील रोमांच पूर्ववत केला जातो कारण तो कधीही संपत नाही असे वाटत नाही. चित्रपटातील काही अविस्मरणीय क्षणांपैकी एका क्षणात खलनायकाने मारल्या जाणाऱ्या रावणाच्या ड्रॅगन सारख्या पक्ष्याशी बांधलेल्या अचल जानकीला वाचवण्यासाठी जेव्हा जथायू येतो, तेव्हा मला खरोखरच वाटले की हा चित्रपट त्याचे समर्थन करतो. अस्तित्व कारण या संक्षिप्त क्षणासाठी, आपण पाहतो की आदिपुरुष काय असू शकतो. आणि असायला हवे होते. पण अखेरीस, रावण लंकेत पोहोचला की तो तुमची निराशा करतो आणि दृश्य विस्तीर्ण स्लो-मोशन शॉट्ससह चालूच राहते. चित्रपटातील अशा अनेक ओव्हरलाँग सीक्वेन्सचे हे फक्त एक उदाहरण आहे. भव्य, उत्कंठावर्धक सीक्‍वेन्स असायला हवेत, त्यात अनुभवण्‍यासाठी थ्रिल किंवा जादूचा काही भाग नाही.

 चित्रपटात खूप कमी उल्लेखनीय क्षण आहेत. उदाहरणार्थ, राघव प्रथम समुद्राच्या देवतेची प्रार्थना करतो, त्याला विनंती करतो की त्याच्या वानर सैन्याला लंकेपर्यंत पूल बांधण्याची परवानगी द्यावी, फक्त समुद्रावर ब्रह्मास्त्र लक्ष्य ठेवण्यास भाग पाडले जावे, हे दृश्य आणि लेखन दोन्ही दृष्टीने उत्तम आहे. कारण आपण या माणसाची नैतिकता त्यांच्याबद्दल सांगण्याऐवजी प्रत्यक्ष पाहतो. त्याचप्रमाणे रावणाने रणांगणात उतरत असतानाच आपल्या पतीचे नशीब स्वीकारून पांढरे वस्त्र परिधान केलेल्या आपल्या पत्नी मंदोधारी हिच्यासोबत एक छोटासा क्षण शेअर केला आहे. अशा दृश्यांमुळे तुम्हाला आश्चर्य वाटते की यासारखे आणखी काही क्षण का नाहीत.

आदिपुरुषांची आणखी एक मोठी समस्या ही आहे की अक्षरे शून्य खोलीत कशी लिहिली जातात आणि चित्रित केली जातात. रॉकची नक्कल करणार्‍या मुलासारखा दिसणारा, विलक्षण चाल असलेला मोठ्या प्रमाणात बांधलेला माणूस म्हणून रावणाला ज्या प्रकारे सादर केले जाते, ते अजाणतेपणे मजेदार आहे. निश्चितच, प्रत्येकाशी संभाषण करण्‍याची त्‍याची 10 डोकी बनवण्‍याची कल्पना रंजक वाटली, परंतु ती त्‍याच्‍या दृष्‍टीने ओलांडली गेली, पुन्‍हा एकदा अजाणतेपणी. तीन तासांच्या चित्रपटात राघव त्याचा भाऊ लक्ष्मण किंवा अगदी रावण यांच्याशी क्वचितच संवाद साधतो हे देखील धक्कादायक आहे. सनी सिंगचा लक्ष्मण केवळ शंकास्पद युक्तिवाद करण्यासाठी अस्तित्वात आहे, फक्त राघव त्याला दुरुस्त करण्यासाठी आणि प्रक्रियेत त्याची तत्त्वे प्रदर्शित करण्यासाठी. आदिपुरुष नावाच्या चित्रपटासाठी, हे आश्चर्यकारक असू शकते की स्वत: राघव देखील दुसऱ्या सहामाहीपर्यंत त्याची उपस्थिती क्वचितच जाणवतो आणि प्रत्येक सेकंदाचा शॉट कमी कोनात असल्याने त्याची भव्य उपस्थिती प्रस्थापित करण्यात मदत होत नाही, रिडंडंसी जोडण्याव्यतिरिक्त. दृश्य कथाकथनाचे उत्पादन म्हणून आदिपुरुष हा एक प्रचंड गोंधळ आहे. पुन्हा एकदा, केवळ वाईट VFX मुळेच चित्रपट कलंकित होत नाही, तर मजबूत, मूळ दृष्टीचा अभाव आहे. अजय-अतुलची प्रेरणादायी धावसंख्या चित्रपटाला वाचवण्यासाठी इतकेच करू शकते.